在《回声》的第四集中，威尔逊·菲斯克（由文森特·多诺夫里奥饰演）告诉玛雅·洛佩斯（由阿拉夸·考克斯饰演）：“暴力一直是我们的语言。”他的这句话十分有意义，前面的一段是玛雅童年时的回忆，在那时她被纽约市一位冰淇淋摊主拒绝。她的“叔叔”穿着他标志性的白色西装，目睹了这一切；然后他带着摊主到了巷子里，并将其殴打至濒临死亡。这是由“大哥”展现的残暴、令人嗤之以鼻的暴力行为。每一击的声音和他西装上的血迹都增加了令人作呕的视觉效果，然后我们看到玛雅目睹了整个过程。她并不将菲斯克视为怪物，而是将他视为她量身定制的白衣骑士。所以她也踢了那个冰淇淋摊主。
在这部首部漫威焦点迷你剧的最后两集中，时间回到了玛雅在纽约的生活，她的祖先、已故母亲以及关于他们神秘的乔克托族起源的描写。虽然这些帮助建立了美国白人操纵、剥削和边缘化土著人口的历史，而菲斯克是最明显的例子，玛雅的祖母丘拉（由坦图·卡尔迪纳尔饰演）对“白人医院”的一句简单的话语，表达了医疗机构滥用权力的一连串滥用行为，它们几乎没有给《回声》在现在解决问题留下空间的。这部剧最终变成了一个两段式的游戏，前期故事的缓慢节奏被后期匆忙的结局所取代。
玛雅和菲斯克之间的手语障碍成为一个突出的主题，解释了为什么威尔逊从未成为她需要的照顾者。编剧团队由玛丽昂·达尔和艾米·拉丁领导，第四集致力于挖掘玛雅的家庭和养父母关系的紊乱；他们也提供了整个系列到目前为止一直缺失的情感发展，特别是在丘拉方面，她在玛雅母亲去世后抛弃了玛雅。
玛雅最重要的父母形象之间的对比在他们对她的交谈方式中鲜明地体现出来。菲斯克使用一名一次性的翻译，以及后来的技术工具来摆脱学习手语的努力，这使他保持了距离——尽管对此有一个笨拙的台词感到多余。丘拉情感丰富的手语和低语强化了祖母和孙女之间的纽带，她为自己对这个悲伤的孩子的自私抛弃道歉，并给了玛雅倾诉的空间。这些对抗让考克斯得以冲破玛雅坚硬的外表，释放出一直在推动着她的杀机的脆弱、愤怒和痛苦。但是对于一个极为努力让观众置身于聋人主角的观点的系列来说，音乐得分却经常压倒了沉重的非言语对话。
进入大结局，玛雅几乎没有与她的祖父斯卡利（格雷厄姆·格林饰）或表弟妹比斯基特（科迪·雷恩特）和邦尼（德维·雅各布斯饰）互动。取而代之的是，这一集匆匆忙忙地展开了一个杂乱无章的战斗序列，围绕着一个家庭的和解展开。没有什么比漫威电影或系列更喜欢一个大规模的高潮战斗了，然而这里的摄影技术缺乏《回声》第一集和第三集的巧妙花招。战斗的基本编排和断断续续的剪辑让人难以理解，玛雅能力的提升也令人感到困扰，从增强她的天赋能力到能够进入菲斯克的记忆中。《假如……》第二季对于建立新的美洲原住民角色卡霍里的超自然背景和能力做得更加有条不紊，用了33分钟实现了《回声》在3个半小时内未能做到的事。
这也引出了一个问题：《回声》本应是一个六集系列，为了缩减成了五集，删掉了什么？也许是与玛雅更广泛家庭成员之间必要的对话，以及表现她真正处理了过去的创伤性成长经历，这使她成为了一个冷血杀手。《回声》在菲斯克提出她成为他的“女王”的建议和作为一个非杀人的乔克托保护者，之间的转变太快。最终，《回声》给人一种失落感，因为未来的项目可能需要这些角色。玛雅·洛佩斯是一个令人感兴趣、复杂的反英雄，创作团队已经证明她是漫威电影宇宙中值得关注的角色——但令人遗憾的是，《回声》在最后时刻退缩了。
